自1998年之后，整整10年时间，上海造币厂余敏，始终没有涉及“熊猫”币的创作，虽然之中也有几次与“熊猫”币的亲密接触，但都是其他设计师的图稿，他只负责石膏雕刻。2008年，余敏成为“熊猫”币的唯一设计者和雕刻者。类似情况，在中国现代金银币“熊猫”系列中，已经多年不见了。

相隔10年，余敏的设计依旧走“母子亲情”路线。余敏绕不开这条主线，也不想绕开这条主线，因为这恰恰是他所擅长的。余敏最初接触“熊猫”币图稿创作，曾在幼儿园观察多天，受到不少启发，这也成为他特别喜欢表现大熊猫宝宝的潜在理由。

余敏设计主要有二，一是创意的标新，而是构图的立异。创新标新，并不在熊猫宝宝为熊猫妈妈挠痒痒的举动，而在于熊猫妈妈舒心享受的姿态。我们说大恩不图报，但如果有“报”，那更会觉得“恩”有所值，即便是母子之间，也同样如此。余敏通过细腻的刻画，通过大熊猫妈妈的神情，把这个浅显的道理说的如水一般透彻、如石一般厚重。构图立异，是币面左下与右上的反向凸凹处理，由此形成相对独立的3个区域，在增加币面丰富变化的同时，也增加了币面动感色彩，特别是背景林木的处理，本事泼墨式的大写意，虽有腾云驾雾之大气，但在贵金属币币面表现难免单调，经此一调整，几个层面的意思都表述出来了。

实事求是地评论，余敏的“熊猫”币作品，更擅长雕刻艺术的表现。此前几年，“熊猫”币的石膏雕刻，按他自己的话说，一直是他在“做”。余敏对雕刻，尤其是对“熊猫”币雕刻，有自己独特的“黑白灰”理解，他认为，“对大熊猫的黑色皮毛部分进行精细刻画，利用浮雕中黑、白灰肌理效果处理，才会使大熊猫形象更加真实。而背景的处理，同样有疏有密、黑与白、灰的对比。通过对比，使大熊猫的形象更加完整、深入。”这也是余敏“熊猫”币特色所在。