胡福庆设计“佛像图”图稿，更大程度是宏观的一个平衡，包括两个层面：构图上的平衡，取材上的平衡。构图，需要有整体的平衡考虑；取材，需要有通盘的平衡把握。相比较而言，前者意义更大一些。

“佛像图”图稿的构图，以释迦牟尼佛为中心，又以其眉心两点印记为轴线，将结跏趺坐的佛像，对称地刻绘于画面。当然，这种对称也只是相对而言，比如佛像之两手，左施无畏印，右施与愿印，手印与含义有明显不同；又如两侧相立弟子，一为迦叶，一为阿难，神态与动作也有细微区别。圆光左右地纹饰，一垂于下，一扬于上，也是完全逆反地朝向。但圆光图案本身，则对称至几近完美：叠加细分为三层，置于中间的如太阳之花，外环为宽带纹饰圆环。两者又压于椭圆形纹环之下，三者组合成整体，又如精致而华美的圆形的屏风构造。