汉代兵马俑的发现，对研究汉代雕塑艺术有极高价值，同时，对于研究汉代社会生活、丧葬制度、军制战阵等也极为重要。由此，李小川对创作“汉代兵马俑的发现”，更多了一分担当和责任。在着手创作之前，李小川亲自去了一趟徐州，近距离观察和感受汉代兵马俑的风采。

        币面构图基本围绕“发现”二字在做文章，画面可以分为两大块，一是考古现场的工作状态，二是考古发现的汉代兵马俑。前者是动态的，是“发现”的过程；后者是静态的，是“发现”的对象。过程的主角——考古工作者，虽然设置为相对温和的女性，但认真、严谨、细密的工作态度，属于行业的特性，仍旧不能绕开。

        由于没有实地采风的体验，考古者的工作状态在币面就显现出生涩之态，特别是一双手，无论怎么看，都觉得无法协调。应该说，挣扎与反挣扎的创作状态，最终导致画面浮现出“概念化”的影子，并由此影响到画面的整体美感。

        汉代兵马俑为西汉楚国第三代楚王刘戊的陪葬品，其中既有广袖长袍的官员俑也有官帻握兵器的卫士俑，还有执长器械的发辫俑，以及足蹬战靴、抱弩负弓的甲士俑，件件都是汉代艺术珍品。