张大千（1899~1983），四川内江人，是20世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，是一位饱受赞誉的伟大艺术家。在近代美术史上，张大千先生是一位值得浓墨重彩书写的风流人物。其善于博采众家，将造化、心源与传统陶冶于一炉。他才思敏捷，功力超群，挥洒自如，笔底烟霞，吞吐大荒，为中国近代绘画艺术注入了一股别样的气息。更重要的是，张大千与中国现代金银币有着一段不解之缘。

   金银币中曾经有两个系列表现了张大千的经典绘画作品，包括生肖系列和中国近代国画大师张大千系列。1999年，中国人民银行为了纪念张大千对中国绘画事业作出的杰出贡献，发行了一套“中国近代国画大师张大千”金银纪念币。

   金银币上的张氏作品，最大的艺术魅力在于，以贵金属浮雕技法作为支撑表现出张氏作品特殊的语境和文化的深度，那些弥散于方寸之间的花鸟走兽有了特别的韵味与神采，有了专属于张大千的表现文人的心声。既有形式美，也有内涵美。形式美主要指金银币画面中的光影变化、线条形体、立体空间等要素规律性的有机组合。浮雕的线条是骨，勾勒轮廓，赋予骨力；金属的光影变化是肉，明快隽美，气氛调和，赋予画面动感。骨与肉的结合使得方寸之间的张氏绘画作品在动势中有了生机，虽然是凝固的金属画面，却有活的灵魂，而且将张氏花鸟走兽作品特有的精研、细腻、华美的艺术品格表现得淋漓尽致。所以形式美与内涵美相得益彰。

   “每见村童牧牛于风林烟草之间，便觉身在图画，遂起辞官归里之望。”一生饱饱经忧患的陆放翁都有着如此深沉的田园牧歌情结，何况是那些散漫多情的风流文人们。

   张大千一生画《归牧图》无数，董桥先生曾为其撰文评述，称其“远岸枯木疏树在苍茫暮色中犹见缕缕寂寥；近岸双钩芦苇高出人头，一枝一叶说不尽的是微风过处的款款深情”。“中国近代国画大师张大千”金银纪念币中的1/2盎司金币就选材于其中一幅。

   逸笔简练、行风幽远的《归牧图》，带有文人画的典型特征。青草蔓生，黄牛壮硕，牛头昂起，上趴两个扎着发髻、身穿断麻衣的小牧童。一牧童倒骑执箫，另一牧童柳笛横吹，这是一首揉碎了人心的古典田园诗，也是一蹴而就的笔墨牧歌，盈润着清幽洁净的审美意趣。静静端详“归牧图”纪念金币，空幽的意境，简练的形笔，将诗情画意从容不迫、不疾不徐地铺展开来，飘逸临风，极其干净又极致其精致，像一首首悠悠的田园牧歌，又像一幅写意山水。浓墨简笔中，充满着不尽的禅意。该枚金币的画面在设计上深刻而灵活地加强了原作品鲜明的艺术特点，表达了设计者的思想感情，也将原作品的绘画艺术及审美价值观成功地移植到纪念币山。

   但是，相比原作的清淡素雅，纪念币相对粗犷的线条加上塑料感极强的块面结构，给我们一种更为空旷厚重的感觉，藏影简淡的冲和之气。宁静仓苍野，牧童柳笛横吹，缓缓倒骑老牛而来，从容闲适，浑朴古雅的钱币艺术语言，必要的留白，景象的缓慢节奏感，强烈的雕塑感，大俗之中透出大雅，烘托出对纯真事物的赞叹。“归牧图”纪念金币就是一幅用抒情雅致的钱币艺术语言雕刻而成的币上“牧歌图”。

   综观金银币上的张大千系列绘画作品，以先生最擅长也最出名的花鸟走兽题材作品为主。《归牧图》以清丽旷达为主，《花鸟图》以疏朗隽永为上。一连串的花鸟禽兽，不仅是在张氏绘画艺术上写实、写意、写趣的佳趣，也说尽了人世间的悲欢离合。金银币上的每一幅作品，尽管题材不同，笔墨风格不同，意韵气象不同，但有一个贯穿如一的灵魂：天人合一，挣脱一己之私的牢笼，与大自然携手同行，融入永恒。天地人，万物皆与吾也。金银币上的张大千作品，不仅追求匠技的高超，还要表现意境的完美。

   静谧的自然，永恒的生命，出于金银币的方寸之间。从中我们又很清楚地看到了平面绘画艺术与立体浅浮雕艺术的相同与不同，虽然工具不同、手法不同，但所表现的主旨却完美相同。艺术追求最核心的部分，超越艺术门类与时间空间之上。人间佳境，触目皆是，一朵花中见世界，几声鸟啼闻真情。鸟语花香，岂止是人间的赏心乐事，亦是艺术家追求的极致，当我们于夜深人静把玩着这些金银币作品时，我们一定能深深体会到此中有真意，欲辩已忘言。