镇库钱不是钱，按现代语言，称非流通贵金属币。镇库钱通常是指在正式开炉铸钱之初，特意制造的一种大钱。镇库钱之“镇”，镇灾驱邪，永镇财富，本意是祈求吉祥富贵。远古，历朝历代铸币，都在库房设神堂，供奉神位有财神、仓主、土地、火神等等。神堂香案上方则悬挂特制大型钱币，且上披红绸，下挂流苏，此便是镇库钱。

   镇库钱虽然为非流通贵金属币，但它本身同样体现当时先进而精湛的铸币工艺，且蕴含丰厚的历史文化内涵，所以在中国货币发展史上，其依然被公认为是一颗耀眼的明珠。“大唐镇库金钱”金银纪念币发行即缘于此。它的正、背面图案，设计者为中国金币总公司周静，雕刻者为上海造币厂顾杏宝。

   “大唐镇库金钱”金银纪念币正面图案，设计元素包括4个层面，其中“中华人民共和国”国名、“1998”年号，为常规元素，“唐草”为装饰性元素。唯一例外，就是“10元”面额从背面图案移至于此。中国现代贵金属币发行史上，类似面额设置为数不多，只有1980年的两款品种——“第13届冬奥会”金银铜纪念币和“中国奥林匹克运动会”金银纪念币，形式完全相同。但“大唐镇库金钱”金银纪念币的设计，更大程度是无奈之举，因为背面图案设计要完全复制大唐镇库钱，不允许另外增设面额。也正因为如此，“大唐镇库金钱”金银纪念币又增加了它的趣味性。

   大唐镇库钱的背面为光背，“穿”与“边”之间，为素面钱体，空无一字。但因为中间有方孔的限制，所以还是为设计设置了一定难度。最终定稿的构图，将国名与年号分为两行，置于币面方孔的下端。底端贴外环而行，以对称的唐草纹饰，构成祥云之状相托。面额则与方孔宽窄相等，置于上端，左右也同样以唐草图案进行装饰，整个设计满而有序，或上或下，或左或右，都有规律可循。

   顾杏宝雕刻创作，更多是对“唐草”进行修饰性表现。唐草纹，顾名思义，就是唐代的花草纹饰。唐草素材多取牡丹枝叶，经过S形波状曲线排列，构成二方连续图案。其造型特点除舒展流畅之外，另有丰满的曲卷与圆润，因此也通称为卷草纹。“大唐镇库金钱”币面的唐草纹饰，或单根，或双枝，都以对称之态呈现，结构虽不复杂，但简单之中，流溢浓郁的唐代风韵。顾杏宝落笔，花朵强调它的层次，叶片强调它的弹性，叶脉强调它的动感。组合在一起，则形成虚实相生与婉转自如的灵气。通常唐草寓意在两个层面，一是“生机勃勃”，一是“祥瑞之气”。这两点，在顾杏宝笔下，都得到较为充分的展现。

   据顾杏宝工作日志，“大唐镇库金钱”金银纪念币油土稿于1998年4月18日完成，5月22日完成石膏浮雕制作。10月13日，又完成大规格金银币的石膏模型。

   从设计角度，“大唐镇库金钱”背面图案就是一个简单的复制。但从铸币角度，这种复制又不是简简单单的照搬，而是相隔千年，对中国古代铸币工艺的再认知。大唐镇库钱是现知最早的镇库钱，由五代十国时期的南唐王朝（937~975）铸造，距今已经有1100余年的历史。大唐镇库钱为青铜材质，钱体厚重规整，铸造工艺精良。或“以峭激蕴纡余，以掘强寓款婉”的隶书，或“天圆如张盖，地方如旗局”的形制，都有巧夺天工之精美。如此良品，贵金属币再现，自然无须任何打磨。

   “大唐镇库金钱”金银纪念币是中国现代贵金属币唯一款外圆内方形制。从题材角度，这是一种复古，从工艺角度，这是一种挑战。外圆内方形制，更深层次是它丰富的内涵。“方”在古代，有敬重之褒，《论语》曰：“仁者可谓方也矣。”所谓方者，“内外相应，言行相称。”而“圆”则是圆滑世故，言虚行伪，之中略带低眼之贬。但“胆欲大而心欲小，智欲圆而行欲方”又被称为“至德”。而“智圆行方”，则是古代圣贤追求的道德与智慧的最高境界。“大唐镇库金钱”金银纪念币相隔千年，重现外圆内方形制，其意义就不仅仅在于弘扬钱币文化这单一层面了。

   方为做人之本，圆为处世之道。顾杏宝的雕刻创作，同样也糅进了这种理念。方，形态上完整复制大唐镇库钱，不做任何变异；圆，技术上为适应贵金属币制作特点，稍稍做了艺术改进。后者主要集中于“大唐镇库”浮雕表述。“大唐镇库金钱”上的4个隶书汉字为浇铸，工艺处理方式不同。在贵金属币币上，自然要保留相对的浇铸效果。在具体雕刻制作上，宏观把握结体方正，细节把握分布均匀。切边注意落笔的果断与干净，体积侧重笔力的轻重与缓急。拙要表现出它的质朴浑重，简要表现出它的丰厚润泽。看似简简单单4个隶书汉字，但却是“大唐镇库金钱”两大特色之一。稍有疏漏，造成失真效果，都会削弱“大唐镇库金钱”金银纪念币的发行意义。