原著第二十三回《横海郡柴进留宾 景阳冈武松打虎》里，施耐庵这样描述武松打虎时的场景：“武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮地揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣紥，早没了气力。被武松尽气力纳定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚望大虫面门上、眼睛里只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去。那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜血来……”

“武松打虎”彩色银币是整个《水浒传》系列纪念币设计里风格最为鲜明的一枚。币面上武松压住老虎，一手举拳，一手死摁住老虎；老虎则是愤怒挣扎，其高高扬起的尾巴和拼命后挺的屁股是整个画面力量的延伸点，并且这个延伸点与其背上的武松的下压力是形成呼应的。

每一枚需要在画面上营造动态的纪念币，都必须非常注意币面元素之间力的平衡。因为这个平衡比起画面空间的平衡要重要得多，如果处理不当造成画面失重，将彻底破坏画面设计。因此，我始终认为在中国现代贵金属纪念币的设计中，应当尊重几个原则：一是尊重事实本身；而是尊重空间平衡；三是尊重力学平衡；四是尊重题材。在“武松打虎”彩银币的设计中，最重要的是处理一个力的平衡。这一点也广受好评。中国美学历来不重视力学，也不研究解剖学，因此，中国的雕塑艺术一直处于发展缓慢的状态。很多人说这是中国人没有这方面的基因。但在我看来，每一种艺术形式都有其规律，做得不好，只是因为并没有真正用心而已。