自古画家不轻易画猪，故而与猪有关的画作，尤其名作更是寥若晨星，可见画猪不易。黄胄对猪进行过认真的观察和笔墨研习，作为人类的“朋友”，那一幅幅猪的画像在先生笔下呼之欲出，被表现成有感情的动物，真实得好像要从画面上走下来。黄胄不单是在为这些可爱的动物传神写照，更体现出画家是如何热爱生活、热爱生灵，力图在艺术创作中体现人性完美以感染他人。

王德福通过贵金属语言表述的又是另外一番情调。装饰性的画感非常易于衬托现实生活的表达。母猪细长而短小的尾巴在画中只是轻轻地一笔带过，看似随意的那么一笔，在币面上着力并不能那么随意。若绘画采用写意画法，一路笔墨开道画将去，所谓意到笔到，大可率性而随意；而雕刻一法在于写实，也就是刀刀见工，笔笔都得有交代，要看得见摸得着，因此必得随行勾画，浮雕的立体感显现出猪的活泼动态，这一动感表现的画龙点睛之笔，仅因此一处的变化，就使画面大展生机，大有围棋“一子动满盘皆活”的味道。此外，体形的作态、身形的扭曲，都配合雕刻所需的动感做得恰到好处。何况这本就是浮雕“动”之物的画作，举其一点，就足以证明雕刻之中亦有“四两拔千斤”之功力。