古英斌最初接触“伞”题材，脑子里浮现的是“文化大革命”油画《毛主席去安源》：乌云蔽日，山雨欲来，领袖毛泽东挟一把红伞而行，步履坚定，神色凝重，充满革命色彩。但在实际创作过过程中，他联想更多的是西湖，是断桥，是许仙与白娘子，小小一把伞，居然引发出缠绵千年的爱情故事。

        古英斌创作“伞”的设计图稿，从“情”这个层面深入，其中以背景表述为最。“伞”的构图相对简单，只分上下两个区域。下为主图，浓墨突出的为“伞”的制作；上为背景，重彩渲染的是“伞”的使用，渲染又是带有浓烈抒情色彩的虚构。

        远处汉代宫门耸立，横线由此拉出街市，也拉出时光隧道。不同时代的汉唐女子，肩抗纸伞款款而行，即使千百年过去，她们的风韵，依旧楚楚动人。与之相反，古英斌表现“伞”的制作，采取的完全是写实手法，直接、直观、直白。这是古代工匠制伞的一个平淡场景，师徒二人正共同完成最后一道工序。师徒之间的技艺传递与心境交流，在古英斌的描述中，明晰而生动。

        后魏时，伞被用于官仪，称为“罗伞”。罗伞的颜色与大小，视官阶高低而区别。1747年，有英国游客到中国旅游，觉得伞十分便利，便将它带回英国。自此，伞也成为英国绅士的象征。