曾成沪接触的“观音”题材不是很多，前后共做过两枚，前一款是1993年发行的“莲座观音”金币，此次为第二款。从个人的审美认知，他更偏爱“莲花观音”图稿设计。“莲座观音”图稿为全身坐像，比例相对较小，又包括祥云、莲座等诸元素，略显繁杂。“莲花观音”图稿为半身法相，背景除单线条圆环外别无他物，简要，简洁，简练。对于雕刻创作，可以把笔墨重心全部置于“观音”神态的刻绘。

“莲花观音”设计原稿只是简单的线条勾画，虽有形似之态，但无神似之韵。贵金属币立体塑造，还需要对历代“观音”造像做更深层的研读。相比较，曾成沪更倾心于唐代中晚期的“观音”造像。笔随意行，表现于币面，“观音”体形丰腴，五官端正，既有雍容之法相，又有华贵之神态，尤其是鼻唇之处的描绘，丰盈而圆润，精致而奇巧。不仅如此，唇角两端，还浮现出淡淡的笑意。与之相对，“观音”头顶的发式——以盘叠之形梳理而成的盘桓髻，又以繁杂形态表述，这也是曾成沪整个雕刻过程话费时间与精力最多之处。当年长安街头，螺髻风靡一时。发髻编、盘、叠等手法并用，最终盘叠成螺状，大者有四，分左右置于头顶；小者十余，波浪状结于两侧。“青螺如髻秀堪餐”，自有一种高贵与秀美。曾成沪的表述注重雕刻语言的组织转换，阴刻与阳刻交织运用，光线明暗深浅合理设置，使得本来就繁杂的发式，更具有强烈的立体与透视效果。