作为传统文化的重要组成，吉祥图案始于商周，至明清，“图必有意，意必吉祥”。其中最大的特点就是以或图或形或物的名称谐音，对应吉祥口彩。“富贵有余”就是其中典型。画面构图包括三个部分：中，幼童手托金鲤；左，牡丹；右，莲花。其鲤寓意有二：“鱼”与“余”同音，“余”为久长，而金鲤又有“跳龙门”之特别喻义。牡丹本身就代表富贵，与金鲤相配，“富贵有余”，一目了然。但此画并不限于此，它又衬以象征人寿年丰，且与“年”谐音的莲花，从而道出“年年富贵有余”的吉祥口彩。

  “富贵有余”图稿分别用于普制银币与彩色银币，雕刻者为沈阳造币厂白牧。因为有前期“万象更新”银币的创作体验，因此“富贵有余”银币的笔墨表现，也就更加自信，更加游刃有余。与彩色银币相比，普制银币的雕刻创作也更能体现贵金属浮雕艺术的魅力。

   贵金属币创作的最大难点，在于浅浮雕表述。浮雕高度受限，创作形态更接近于绘画形式，因此整体表述只能借用透视、错觉等方式，以压缩空间。“富贵有余”币面，雕刻重点是“幼童手托金鲤”，而“金鲤”又是其中最为核心的表述。“金鲤”的生动，一在于头，一在于尾。头，两根短须上扬，一双大眼圆睁，上下唇半合之间带有拟人化的色彩。尾，本可以平淡地摆于身后，却修饰为漂亮转身，亮点在反转而高扬的尾巴，波浪形浮动，艳如盛开的花朵。“幼童”的落笔，集中于他的动态的形体，尤其是雀跃而起的一双腿和没有穿鞋的两只光脚，喜庆色彩与吉祥色彩均包含于其中。有趣的是，“富贵有余”图案，多为幼童怀抱金鲤，也有骑金鲤者，但手托金鲤的相对较少。

   “牡丹”形态上有纷纭之繁，其中线条的表述，圆润而流畅，看似杂乱，但每一笔都严格遵循花瓣变异的规律。整体呈现的状态是华而不虚，贵而不俗，艳而不妖。相比之下，莲花的表述，又显现出冷静与淡然。尤其是荷叶的处理，或舒或卷，形象而生动。白牡中国画功力深厚，对花卉创作也有特别研究，因此贵金属币表现也同样得心应手。

   白牧对自己的作品相对满意。按他的话说，创作“富贵有余”银币，他有激情的兴奋点。对主题的理解，对结构的把控，对细节的阐述，都聚于心中，接触到这个兴奋点时，便如积蕴已久的火山，“砰”地就爆发出来了。