通常意义，“言”作为建筑，居住者通常有三，或帝王，或神仙，或僧尼。台北指南宫又称仙公庙，供奉的是孚佑帝君，也就是民间所熟知的吕洞宾。指南宫位于台北指南山麓，建于清光绪十六年（1890），海拔285米，是台湾著名的道教圣地。指南宫建筑群包括正殿、凌霄殿、大雄宝殿、大成殿等，共四大部分。

        位于台湾台南的孔子庙，建于清康熙四年（1665），号称“全台首学”。台南孔子庙在台湾始终保持两个之“最”，历史最悠久，建筑群最壮观。张文竞创作“台南孔子庙大成殿”金银币时，更愿意在币面表现孔子庙洋洋大观的全景，但全景与币面尺幅冲突，难免顾此失彼。于是她退而求其次，以最有分量也最有特色的大成殿为主图，避开了全景的“杂”，也避开了全景 的“乱”。

        古英斌创作“澄清湖得月楼”金银币时，已经是他第二次接触台湾题材，而且仍然有不能实地采风的遗憾。于是，他只能从相关资料中对币面主题进行剖析。

       彰化大佛位于彰化八卦山风景区，竣工于1961年，另因地名而称“八卦山大佛”。风景名胜八卦山旧时是古战场，1895年中部义民据守于此，与日军展开激战，留下一段可歌可泣的历史。彰化大佛属现代景物，距今不过半个世纪。当年建成时，因高莲花至佛身计七丈二尺，超过日本奈良大佛和印度卧佛，从而被誉为“亚洲第一大佛”。

        当时对台北指南宫的全部印象，就是中国金币总公司朱纯德提供的一幅图片，画面不是很清楚，细节也谈不上具体。因此，创作难度相对较大。但在创作过程中，他还是动了不少脑筋。为突出台北指南宫的雄伟与壮观，在设计时，他特意使用了两个小技巧，一是去繁就简，二是抬低为高。

        从创作角度来讲，“大成殿”图稿设计语言，可以用“简洁”与“凝练”来概括。具体表现在对于细节的处理，币面之上，“大成殿”是绝对的中心，目标非常明确，或设计，或雕刻，笔行意到，如同北方汉子的性格，阳刚、果断而利落。这之中，又以屋脊上龙、端坐于飞檐的龙子等雕塑为最。虽是起装饰作用，但表现之中不敢有任何怠慢。

        如何表现主题，古英斌设计过多种方案，最后选定的是“省略”笔法：澄清湖或辽阔，或空旷，或浩渺，由此全部淡化为币外的风景。具体画面处理，表现主体建筑，选择略带俯视的远眺角度，以突出建筑的雄伟与壮观。背景描述又大刀阔斧，将建筑周边的枝蔓全部舍弃，因此币面上的“得月楼”，向天就有了空旷，临水就有了开阔。因为简略，所以简洁，所以有特别的大气与霸气。

        作为北方女性，富丽莉创作的彰化大佛金银币，既有男性的豪放，又有女性的细腻。具体表现为：一方面，大而粗忽略八卦山风景的“秀”与“丽”，另一方面，小而密突出彰化大佛的“高”与“大”。尤其是后者，用近四分之三的画面，上顶天，下立地，集中展示了大佛丰圆面形、深目高鼻、大眼薄唇的庄严法相。在手法上，设计者并没有过多修饰，依旧套用原作简单古朴线条，用几近白描的手法，再现了大佛肃穆威严的形象。

        同样的“台北指南宫”图稿，金与银的材质不同，视觉效果也有一定差别。金币之上，设计雕刻的精密与周密，具有金碧辉煌的冲击力。而在银币上，它则让我们感受到建筑结构的精巧细致，感受到它穿越时空的文化与历史价值。台北指南宫建筑群中，凌霄宝殿以道教为主，大雄宝殿主祀释迦牟尼佛，大成殿则供奉至圣仙师孔子。在台湾，这也是少见的儒释道三教同体的庙宇。

        “台南孔子庙大成殿”构图异常精妙，它以三分之二的画面，将“大成殿”至于其中。视角略有25度倾斜，既不破坏主体壮观于完整，又多角度地展示了大成殿的内部构造。尤其值得称道的是，建筑上端的漂亮翘檐，在币面上呈现出一钩月牙的下弧，反过来，又衬映出下端建筑的庄严肃穆。最终形成的效果虽简单直白，但主题十分突出。而“大成殿”建筑本身，也以深厚与豪放博大为特色，因而表达之中更有一种酣畅。

        “得月楼”建筑的描述是主题创作核心点，也倾注了古英斌所有笔力。尤其是后期浮雕制作，凭借精湛的雕刻功底，重阁层层细细打磨，叠檐处处密密刻绘，从而将高达3层宫殿式建筑，以浅浮雕的形态，表现到贵金属币创作上并达到极致。得月楼建筑构造融北京故宫千秋亭与颐和园佛香阁建筑风格为一体，俊美，雄伟，古朴，典雅。在币面。虽略微单体建筑，但仍有独特的秀美与婉约。

        彰化大佛端坐白色莲花座，占地7亩，内部分为6层，底层为小佛堂，2~5层陈列佛陀的生平事迹。莲花底座大佛前为九龙池，后为凤凰木与相思木树林。富丽莉对莲花座的描述也采用非常平实的风格，雅致，平淡，朴素。而这之中，宁静而祥和的氛围，如不断外涌的泉水，始终充盈于币面。凤凰木与相思木树林面积与高度也做了一定的调整，尽量突出大佛在体量上的宏伟与高大。对于钱币创作者，这也艺术感觉和艺术功力的一种表达。

        之后回忆起当时的创作过程，张文竞仍忍不住感叹，她说当时态度特别实诚，大夏天，又没有空调，整天就坐在油土前，一小块一小块地抠。而油土又特别软，很难成型，于是就抱怨古代建筑太复杂，尤其是屋顶上的物件太多，太零碎。后来同事李小川告诉她，即使是原样复制，也必须轻重有别，该繁处一笔不能少，该简处一笔不需多。这让她深受启发。后期背景处理，两侧本没有绿木，但感觉画面左右不对称，就有意点缀上去。