1965年2月，江苏涟水县三里墩村民在黑土塘北挖塘时，发现一座西汉古墓，出土随葬器物近百件，战国时期的青铜器卧鹿是其中最为两眼的一件。

        长信宫灯1986年由河北满城县陵山中山靖王刘胜之妻窦绾墓中出土，器物由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘、灯罩6部分组合而成，可自由拼拆，易于清除烟灰和擦洗。

        相比之下，羊樽制作年代更早一些，币面介绍文字为“公元前1768-前1122”，这个时间跨度，早可至夏中期（偏晚），晚则迟至商中期。夏商时期，中国青铜器铸造工艺已经相对成熟。

        虎符是古代帝王授予臣属兵权和调动军队所用凭证，因做成伏虎状，故名。

        卧鹿虽形象典雅，但犄角细长，制作工艺为分段合铸法，先铸犄角和四肢，然后再与身体部位合铸。从设计角度考虑，以圆形币制展示卧鹿造型，难度也是很大的。卧鹿金银币设计之难，在于犄角过长。

        创作“长信宫灯”图稿时，曾成沪刚刚从中央美术学院进修回来。美术理论的加强，美术修养的提高，都为他的创作注入了活力。无论草图设计还是浮雕制作，创作理论非常明确：原汁原味地还原长信宫灯的古朴之美。体现于币面，重要的有两点：一是造型结构，二是相互关系，创作过程之中强调外在与内涵的互补。

        “羊樽”金银币整体构图显现的是一个“满”字。侧身而立的“羊樽”，以相对偏大的比例横居于币面之上，上抵说明文字，下触面额，中间几乎不留空白，而主体“羊樽”的表述，又是循规蹈矩之常规手法。看似没有新意，但内涵却十分深厚。

        裔式忠在创作“虎符”金银币的过程中，并没有感受到“虎符”所具有的神奇之力：相反，倒觉得它构思奇巧，制作精妙，类似文人墨客把玩的文房器物。由此，浮雕语言表述，裔式忠更强调它造型的生动，结构的和谐，以及铸造的精密。

        因为“卧鹿”犄角过于细长，币面整体露白也随之被撑到极限。叶柏林合理利用超大露白，以锃亮光滑的镜面工艺处理底面，从而映衬出主题器物卧鹿匀称的身体、健硕的肌肉、生动的形态和惟妙惟肖的神情。

        作品忠实原作又大胆突破，由此，“长信宫灯”整体造型舒展而厚重，精巧而华丽，仿佛被重新赋予了生命。虽整体设计谈不到尽善尽美，但也不失为上乘之作。稍有遗憾的是，环于上端的信息文字字体稍稍偏大，从而在视觉上有生硬与生涩之感。

        骆行沙缩微羊樽于贵金属纪念币的币面，复制是外形的简单还原，复制之中的强调与渲染，又是简单还原的深度挖掘。其中最难突出的就是在后期浮雕制作中，利用独特而有个性的雕刻语言，对“羊樽”通体纹饰进行了精心描绘。

        整个构图不做刻意的修饰，而是随器物的造型，或起或伏，流畅而自然。“虎符”温顺而憨厚，立于币面之中，上留大片露白的苍天，下是大片露白的厚土，简洁而富有生命的活力。

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