最初构图以工笔画法和白描为主，或多或少有沈蓉圃的《同光十三绝》的影响。戏剧故事中的人物造型本就显见夸张，还有意拉开一定人神之间的距离，起到扩展结构的作用，意图在展开正反两方的激烈冲突的界面，使幅面的加宽和人物的排列在画面上的显现均衡而对称，且不显得过分疏阔，起到增强“水漫金山”中的水势泼天和打斗场面的激烈，也更容易突出戏剧的装饰性美感的特质。

四个剧中“人物”的舞蹈造型，表达人物性格的鲜明的特点，尤其是白蛇和青蛇的身段特点具有浓烈的主体性和情感色彩，充满了个性化特征，蕴含了独特的审美感，全然都在举手投足间，显示出的是抗争的力量和不畏专制的决心。

彩色部分的水纹纹饰，巧妙地与身后以喷砂工艺作为衬景的近于本色勾勒的水波纹相接，加强了水势滔天，汹涌无际的景深效果，空间的纵深感得到加强，反衬出人物身段的优美和打斗场面的宏大壮观，满足了画面动感上的需要，形成色彩和表现手法上的强烈对比，主题艺术表现力的提升效果异常突出。由是，青白蛇为爱而战的正义感和正面形象示人的意图得到烘托。秀外而慧中，崭露头角，青白蛇的身段、手势的夸张描画机具写意，舞蹈化的美感既抒情又有诗画般的效果，视觉颇佳，成为这帧币面表达人物性格心灵和剧情发展的手段。