“上海豫园”是赵樯第一次设计贵金属币正面的建筑图案，也是他在贵金属币上第一次设计上海的建筑。作为土生土长的上海人，他对豫园实在太熟悉了。这座风格典雅秀丽的江南园林，是他幼时就已经非常熟悉的“天堂”，里面的一草一木，似乎都能勾起他美好的童年记忆。

   上海豫园是始建于明朝嘉靖、万历年间的一座私人园林，距今已有四百余年历史。嘉靖年间，国泰民安，士大夫们纷纷建造园林，怡情养性，弦歌风月。嘉靖三十二年（1553）潘恩年迈辞官告老还乡，其子潘允端曾任四川布政使，为了让父亲安享晚年，从嘉靖三十八年（1559）起，在潘家住宅世春堂西面的几畦菜田上，聚石凿池，建亭种竹，建造园林。经过二十余年的苦心经营，建成了豫园。“豫”有“平安”、“安泰”之意，取名“豫园”，有“豫悦老亲”的意思。

   古人称赞豫园“奇秀甲于东南”，“东南名园冠”。这座文人园林经历过战乱时期的洗劫破坏，也经历过被遗弃的破落萧条，中华人民共和国建立后，经过改造建设，已占地30多亩，初始规模大半恢复。园内楼阁参差，山石峥嵘，树木苍翠，以清秀幽丽、玲珑剔透见长，具有小中见大的特点，体现出明清两代江南园林建筑的艺术风格。

   赵樯觉得很有意思，这套币的主题是“兔”，而豫园秀丽温婉的建筑风格与“兔”的生肖文化内涵不谋而合。思来想去，他选择了豫园的大厅三穗堂，这是园内景点“城市山林”的组成部分。其意“禾生三穗，乃丰收之征兆”，正面全景表现出它的屋宇宽大敞亮、翘角飞檐、雕梁画栋、朱牖丹柱。清代汤贻汾在《画鉴析览》中说“山为体，石为骨，草为毛发，水为血脉，云烟为神影，寺观、村落、桥梁为装饰”。最好的建筑也代替不了自然风光，这种观念也强烈影响着豫园的设计风格，赵樯认为，要表现一座建筑，不仅要表现出它的建筑结构，更重要的是表现它的建筑语言。所以他在三穗堂堂脚两端顺势“搭起”了山石，用以点明豫园的自然造境艺术，做到“亭榭为眉目，山水为精神”。为了配合金银币梅花形和圆形的形制外观，赵樯特别打磨了山石的形状，让它的圆弧边角能够和谐自然地安放进币面里。

   雕刻稿采用的是来搞设计。全幅币画呈现非常典型的民俗年画风格，画稿色彩浓艳鲜亮，充满喜庆祥和。一只温文尔雅的喜兔，无争无怨，神态文静安详，不带丝毫人间烟火气。画意明白无误地表达出民间祈愿“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”的心态。

   由于采用了彩色印刷的工艺，不需要过细繁密的刻工，雕刻师结合绘画线描和写生观察，在雕刻技法上利用彩印和雕刻的有机融合，反复磨合、努力实践，使这只“静兔”以优美的质感在生肖币上获得永生；彩印工艺的加盟，使“静兔”的造型有一种近似圆雕面面观的效果，更带给人们视觉上的冲击。雕刻中抓住了兔子的外表显示的性格和神态，做了符合兔子生态的适度夸张，通过动势的模拟，形象地表现出兔子本身所具有的内在生命力和气质，“静兔”的真实感大为增强；全身的比例和动态都符合动物的生理结构，看得出是设计师融会写实的精心之作。全面环境的静寂，带出一片空谷足音的禅境；它看似性格温顺的表情，丝毫掩盖不住内蕴的机警和警觉之心，表现手法外弛内张，既无夸张，又无不足，将一只蹲伏中的“静兔”时刻待机而动的神态刻画得细致入微，恰到好处。

   兔子全身造型，包括头部、脚部、脊背处的细节部分多采用弧线，体型娇俏玲珑，神态生动活泼，一只充满灵性智巧、天真的白兔，活脱脱地在画面居中而卧，目光炯炯，宁静清澈，漆黑晶莹如琉璃；雪白的体肤，色如凝脂，丰毛多肌，冰清玉洁，闭口做宁静的姿态，是这幅作品艺术上的一大特色。

   国色天香的牡丹前呼后拥，后高前低，以不严谨的对称增加了构图之间的呼应，画面流转富有变化，亦起到了动物形体的生动性和构图上的稳定感之间的互动效应。由于彩印，较之其他工艺更富集色彩的表达和对细密柔嫩的纹理的表现。兔身，也包括牡丹花色的处理，细部刻画都显精细；出色的刀工与彩印的有机搭配，繁简得当，明快悦目。花红似锦的牡丹各做盛开或含苞待放状，色彩浓丽鲜艳，不愧其“国色天香”之美誉。各元素之间色彩分合过渡自然，并无突兀之感，尤其是景物和动物间的结合衔接自然顺畅，意境雅致天成。